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W.DICKINSON(*1746) after Claude Joseph Vernet:

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Lot 0471 Details

Description
William Dickinson (1746 London - 1823 Paris) after Claude Joseph Vernet: Fishermen by moonlight, 1806, hand coloured Mezzotint

Technique: Hand coloured Mezzotint on paper
Size: 20 3/4 x 27 3/4 in
Inscription: below the image in the plate signed, inscribed and dated: "J. Vernet pinxit. | Publié le 1er. Mai 1806. | Le Clair de Lune, | Gravé par Dickinson, d'après le Tableau peint par J. Vernet, faisant partie du Muséum de Napoléon 1.er Empéreur des Français. | à Paris chez Banee, Md. d'Estampes, rue St. Denis, No. 214."
Condition: Very good condition.

Description: It is only in the last 10 to 15 years that art historical research has increasingly addressed the subject of 'reproductive graphics'. For a long time, this art genre was not considered to have any independent artistic value, as these prints were merely thought to be mindless reproductions of large works of art without any artistic value of their own. Tragically, at the beginning of the 19th century, one of the greatest reproduction graphic artists, Adam von Bartsch, massively pushed this devaluation himself through his encyclopaedia Le Peintre Graveur, in which especially the independent artists' prints are thematised. But the Romantic period, with its cult of genius, also gave the engraving a delicate touch. It should not be forgotten, however, that for centuries many artists only had knowledge of the works of other masters through the reproduction engravings, and for this reason alone this pejorative classification was not made. One need only think of Marcantonio Raimondi, whose high quality engravings after Raphael played a considerable part in the European fame of his contemporary. The two large-format colour engravings on hand, additionally painted by hand in watercolours, illustrate the high standard of reproductive graphics towards the end of the 18th century. With the development of new graphic techniques, from Crayon manner to mezzotint and lithography, the aim was to reproduce the artistic models, such as François Boucher's red chalk drawings, more and more closely, and the result was not soulless copies but congenial realizations. It is not for nothing that in England in the late 18th century people were happy to exchange Rembrandt engravings for Crayon manners after French masters. Due to their somewhat schematic and routine reworking with watercolours, our prints do indeed reveal the mass market for which they were created. But it also becomes clear that this is not just a matter of merely reproducing a composition by the celebrated marine painter Claude Joseph Vernet, but that the medium is trusted to convey mood and emotion just as much as the original. It is remarkable that the graphics develop their own unique aesthetic of contrasts and colours through their technical conditions. Unfortunately, sheets like these are the last witnesses of an intensively pursued and high-quality art genre, which in the 19th century was unable to assert its place between bad mass copying and ingenious, independent artistic graphic art. |af

Keywords: Classicism, landscape, figures, water, Italy, river, nature, landscape


William Dickinson (1746 London - 1823 Paris) nach Claude Joseph Vernet: Fischer bei Mondschein, 1806, Handkolorierte Schabkunst-Radierung (Mezzotinto)

Technik: Handkolorierte Schabkunst-Radierung (Mezzotinto) auf Papier

Bezeichnung: unterhalb der Darstellung in der Druckplatte signiert, bezeichnet und datiert: "J. Vernet pinxit. | Publié le 1er. Mai 1806. | Le Clair de Lune, | Gravé par Dickinson, d'après le Tableau peint par J. Vernet, faisant partie du Muséum de Napoléon 1.er Empéreur des Français. | à Paris chez Banee, Md. d'Estampes, rue St. Denis, No. 214."

Beschreibung: Erst in den letzten 10 bis 15 Jahren hat sich die kunsthistorische Forschung verstärkt dem Thema ‚Reproduktionsgraphik‘ angenommen. Lange Zeit wurde dieser Kunstgattung kein eigenständiger Kunstwert zugemessen, da man in diesen Graphiken lediglich geistlose Vervielfältigungen großer Kunstwerke ohne eigenen Kunstwert sah. Tragischerweise hat einer der größten Reproduktionsgraphiker, Adam von Bartsch, zu Beginn des 19. Jahrhunderts diese Abwertung durch sein Lexikon Le Peintre Graveur selbst massiv vorangetrieben, in dem besonders die eigenständigen Künstlergraphiken thematisiert werden. Aber auch die Romantik hat mit ihrem Genie-Kult dem Nachstich empfindliche Treffer verpasst. Dabei sollte nicht vergessen werden, dass jahrhundertelang viele Künstler nur durch die Reproduktionsstiche Kenntnis von den Werken anderer Meister hatten und schon daher diese abwertende Klassifizierung gar nicht vorgenommen wurde. Man denke nur an Marcantonio Raimondi, der durch seine hoch qualitätsvollen Nachstiche nach Raffael einen beträchtlichen Anteil an dem europaweiten Ruhm seines Zeitgenossen hatte. Die beiden vorliegenden, großformatigen Farbstiche, zusätzlich von Hand aquarelliert, verdeutlichen den hohen Anspruch, den die Reproduktionsgraphik gegen Ende des 18. Jahrhunderts noch hatte. Mit der Entwicklung neuer graphischer Techniken von Crayonmanier über Mezzotinto bis hin zur Lithographie wollte man die künstlerischen Vorlagen, etwa François Bouchers Rötelzeichnungen, immer genauer nachempfinden und sah hierin nicht etwa seelenlose Kopien, sondern kongeniale Umsetzungen. Nicht umsonst tauschte man im England des späten 18. Jahrhunderts gerne mal Rembrandt-Stiche gegen Crayonmanieren nach französischen Meistern. Unsere Blätter lassen durch ihre etwas schematische und routinierte Überarbeitung mit Aquarellfarben zwar durchaus den Massenmarkt erkennen, für den diese Blätter geschaffen wurden. Aber es wird auch klar, dass es hier nicht um die bloße Wiedergabe einer Komposition des gefeierten Marinemalers Claude Joseph Vernet geht, sondern dass man dem Medium die Vermittlung von Stimmung und Emotion ebenso zutraut wie dem Original. Bemerkenswert ist dabei, dass die Graphiken durch ihre technischen Bedingungen eine ganz eigene Ästhetik der Kontraste und Farben entwickeln. Leider sind Blätter wie diese die letzten Zeugen einer intensiv betriebenen und qualitätsvollen Kunstgattung, die im 19. Jahrhundert zwischen schlechter Massenkopie und genialer eigenständiger Künstlergraphik ihren Platz nicht behaupten konnte. |af

Schlagworte: Klassizismus, Landschaft, Figuren, Wasser, Italien, Fluss, Natur

 

Größe:
53 x 70,8 cm,

 

Zustand:
Sehr guter Zustand
Condition
Very good condition.
______

Sehr guter Zustand
Dimensions
70.1 x 52.5 cm
Buyer's Premium
  • 15%

W.DICKINSON(*1746) after Claude Joseph Vernet:

Estimate €1,400 - €1,800Jul 17, 2020
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Fichter Kunsthandel

Frankfurt , DE
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