English:
Melusine II. 1947. Bronze with dark patina (sand casting and lost wax technique). Cast No. A. Inscribed with monogram on base. Nr. A. Mit stilisiertem Monogramm (Signum) auf der Plinthe. Höhe 43,5 cm Expertise: Dr. 43.5 cm high im Gerhard Marcks Haus) 1948/49 Gerhard Marcks 1973 Galerie Hoffmann, Hamburg 1974 Galerie Expertise: Dr. Arie Hartog, Gerhard Marcks House, Bremen, Dezember 6th 2006 unter der Plinthe) Publikation: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Mit Provenance: (s. documents in the Gerhard Marcks House) 1948/49 Gerhard Marcks 1973 Gallery Hoffmann, Hamburg 1974 Gallery Nierendorf, Berlin 1982 Private Property Since 2006 Private Collection, Southern Germany Hartog schließt hieraus, dass eben jener Titel verdeutlicht, welch entscheidende Rolle der Exhibited: XXVI. Biennale Internazionale d'Arte di Venezia 1952 (s. paper laber below) Hartog keine direkten Vorzeichnungen zu dieser Bronze bekannt. Vielmehr ist auf das Motiv Publication: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Catalogue Raisonné by Martina Rudloff, Frankfurt/Berlin/Vienna 1977, No. 495. Bronze unterliegt. Literatur: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Mit Gerhard Marcks went down in art history as one of the most important German sculptors of the 20th century alongside Barlach, Lehmbruck and Kolbe. In his later career, Marcks looked primarily to the simplification and subtle abstraction of Archaic Greek sculpture for inspiration. Following a 1928 visit to Greece, the sculptor began to concentrate on essential form, stripping away excess detail. The contemporary German painter, Lyonel Feininger (1871-1956), characterized Marcks's sculpture as capable of "translating nature into pure essentials in order to reveal its deep character." Like the bronze "Melusine III", presumably one of three casts, demonstrates, the reduction of detail in the sculpture results in smooth planes and the naive handling of facial features, such as the almond-shaped eyes, the hair and the ovoid face. almond-shaped eyes, the hair and the ovoid face. Literatur: Busch Günther: Gerhard Literatur: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Catalogue raisonné by Martina Rudloff, Frankfurt/Berlin/Vienna 1977, p. 54-77.

Deutsch:
Gerhard Marcks Berlin 1889 - 1981 Burgbrohl/Eifel Melusine II. 1947. Dunkel patinierte Bronze (Sandguß und Wachsausschmelzverfahren). Guß Nr. A. Mit stilisiertem Monogramm (Signum) auf der Plinthe. Höhe 43,5 cm Expertise: Dr. Arie Hartog, Gerhard Marcks Haus, Bremen, 6. Dezember 2006 Provenienz: (nach Unterlagen im Gerhard Marcks Haus) 1948/49 Gerhard Marcks 1973 Galerie Hoffmann, Hamburg 1974 Galerie Nierendorf, Berlin 1982 verkauft an Privatbesitz Seit 2006 in süddeutscher Privatsammlung Ausstellung: XXVI. Biennale Internazionale d'Arte di Venezia 1952 (siehe Klebestreifen unter der Plinthe) Publikation: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Mit einem Werkverzeichnis von Martina Rudloff, Frankfurt/Berlin/Wien 1977, Nr. 495. ''Die Figur ist ebenso wie die Melusine I und die Melusine III nach dem Modell Esther von König gearbeitet, von der zwei Portraits 1947 und 1948 entstehen (WV 493,517). Das Sitzmotiv unterscheidet sich von den beiden anderen Darstellungen. Einzig den Kopf mit dem breitfallenden Haar haben alle Versionen gemeinsam.'' (Rudloff) Gerhard Marcks erwähnte diese Figur in seinem Tagebuch unter der Nr. 321 als ''Esther sitzend auf einem Stuhl''. Dr. Hartog schließt hieraus, dass eben jener Titel verdeutlicht, welch entscheidende Rolle der formalen Beschreibung des bildhauerischen Motivs zukommt. Der Titel ''Melusine'' sollte daher nicht überbewertet werden. Entgegen der Bemerkung im Werkverzeichnis sind laut Dr. Hartog keine direkten Vorzeichnungen zu dieser Bronze bekannt. Vielmehr ist auf das Motiv der gekreuzten Beine zu achten, welches in der Zeichnungen der damaligen Zeit eine wichtige Rolle spielte. Schließlich erforschte Gerhard Marcks vor allem in der Zeit zwischen 1945-1950 die Architektur der menschlichen Gestalt, welcher Richtlinie auch diese Bronze unterliegt. Literatur: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Mit einem Werkverzeichnis von Martina Rudloff, Frankfurt/Berlin/Wien 1977, Nr. 495. Gerhard Marcks went down in art history as one of the most important German sculptors of the 20th century alongside Barlach, Lehmbruck and Kolbe. In his later career, Marcks looked primarily to the simplification and subtle abstraction of Archaic Greek sculpture for inspiration. Following a 1928 visit to Greece, the sculptor began to concentrate on essential form, stripping away excess detail. The contemporary German painter, Lyonel Feininger (1871-1956), characterized Marcks's sculpture as capable of ''translating nature into pure essentials in order to reveal its deep character.'' Like the bronze ''Melusine III'', presumably one of three casts, demonstrates, the reduction of detail in the sculpture results in smooth planes and the naive handling of facial features, such as the almond-shaped eyes, the hair and the ovoid face. Literatur: Busch Günther: Gerhard Marcks. Das plastische Werk. Catalogue raisonné by Martina Rudloff, Frankfurt/Berlin/Vienna 1977, p. 54-77.