Item Details
Description
50 * 53 * 72
Condition
《⽞中記》寫道:「蓬萊之東,岱輿之⼭,上有扶桑之樹,樹⾼萬丈。樹顛有
天雞,為巢於上。每夜⾄⼦時則天雞鳴,⽽⽇中陽⿃應之;陽⿃鳴則天下之雞皆鳴。」
戰國已有連枝燈,漢朝最為鼎盛。它猶如樹⽊的造型,象徵著神話中的扶桑樹⼀類的神樹,扶桑樹是傳說中太陽棲息的神⽊,具有「光明」的象徵意義。漢
代的連枝燈有銅、鐵、陶質,據⽂獻記載還有⽟制的;造型也較戰國更加豐富多樣,按燈盤數⽬劃分,有三枝燈、五枝燈、七枝燈、九枝燈、⼗枝燈、⼗⼆
枝燈等。
到了唐代經濟⼗分發達,出現了⼤量裝飾性質的燈具,如枝燈、燈樹、燈籠、燈樓、走⾺燈等等。其中的連枝燈是在前代枝型燈的基礎上發展⽽來的。匠⼈
們根據樹的形狀來製造燈架,最後依託枝幹形成分枝。
本件青銅蓮花連枝燈,燈柱立在中央,從燈柱上分上、中、下三層交錯伸出曲枝燈盞,最上層的燈盞位於燈柱最頂處,中層與下層分別以荷葉為分層,各⾃
延伸出三座蓮花形燈盞,⽤來安插燭火。每個燈盞都是三層蓮瓣造型,整體器型⼤氣優雅,完美體現⼤唐盛世雍容華貴之美。
隋唐時期的連枝燈在形態上已經有了比較⼤的變化,更加⽅便⼈們使⽤,也更多地參與到⺠眾對節⽇的慶祝活動中。這⼀時期的連枝燈多為⽅台形燈座或盤
形燈座,下部有蓮花座,座上是燭節形的燈柱。
本件青銅蓮花連枝燈極有可能為唐代上元節慶祝活動中使⽤之燈具。燈是長安元宵節最重要的節⽇物品和⽂化符號,燃燈觀燈則是核⼼的習俗活動,無論男
女老少,無論貴賤貧富,都被它吸引著,連皇帝也不能免俗。
事實上,在長安,正是皇親國戚的熱衷參與造就了元宵節的繁盛。景龍四年(710)正⽉⼗五夜,唐中宗曾經和皇后⼀起微服出宮觀燈,並且“放宮女數千⼈看燈,因此多有亡逸者”,第⼆天他們再次“微⾏看燈”。唐睿宗也喜歡看燈,先天⼆年(713)元宵節期間,就曾到宮城南⾯⻄⾨——安福⾨觀燈。當時⾨外安裝了⾼達⼆⼗丈的燈輪,“衣以錦綺,飾以⾦⽟”,上⾯點燃了五萬盞燈,“簇之如花樹”,⼗分壯。《舊唐書·⾳樂志》記載,唐⽞宗也常在節⽇期間到勤政樓“觀燈作樂”,夜深⼈靜時,即遣宮中女⼦邊歌邊舞,借此娛樂,⼜有繩戲、竿⽊等雜技,“詭奇巧妙,固無其比”。韓國夫⼈則有百枝燈樹的製作,⾼八⼗尺,豎立於⾼⼭之上,“元夜點之,百裡能⾒”,比⽉亮更明。
天雞,為巢於上。每夜⾄⼦時則天雞鳴,⽽⽇中陽⿃應之;陽⿃鳴則天下之雞皆鳴。」
戰國已有連枝燈,漢朝最為鼎盛。它猶如樹⽊的造型,象徵著神話中的扶桑樹⼀類的神樹,扶桑樹是傳說中太陽棲息的神⽊,具有「光明」的象徵意義。漢
代的連枝燈有銅、鐵、陶質,據⽂獻記載還有⽟制的;造型也較戰國更加豐富多樣,按燈盤數⽬劃分,有三枝燈、五枝燈、七枝燈、九枝燈、⼗枝燈、⼗⼆
枝燈等。
到了唐代經濟⼗分發達,出現了⼤量裝飾性質的燈具,如枝燈、燈樹、燈籠、燈樓、走⾺燈等等。其中的連枝燈是在前代枝型燈的基礎上發展⽽來的。匠⼈
們根據樹的形狀來製造燈架,最後依託枝幹形成分枝。
本件青銅蓮花連枝燈,燈柱立在中央,從燈柱上分上、中、下三層交錯伸出曲枝燈盞,最上層的燈盞位於燈柱最頂處,中層與下層分別以荷葉為分層,各⾃
延伸出三座蓮花形燈盞,⽤來安插燭火。每個燈盞都是三層蓮瓣造型,整體器型⼤氣優雅,完美體現⼤唐盛世雍容華貴之美。
隋唐時期的連枝燈在形態上已經有了比較⼤的變化,更加⽅便⼈們使⽤,也更多地參與到⺠眾對節⽇的慶祝活動中。這⼀時期的連枝燈多為⽅台形燈座或盤
形燈座,下部有蓮花座,座上是燭節形的燈柱。
本件青銅蓮花連枝燈極有可能為唐代上元節慶祝活動中使⽤之燈具。燈是長安元宵節最重要的節⽇物品和⽂化符號,燃燈觀燈則是核⼼的習俗活動,無論男
女老少,無論貴賤貧富,都被它吸引著,連皇帝也不能免俗。
事實上,在長安,正是皇親國戚的熱衷參與造就了元宵節的繁盛。景龍四年(710)正⽉⼗五夜,唐中宗曾經和皇后⼀起微服出宮觀燈,並且“放宮女數千⼈看燈,因此多有亡逸者”,第⼆天他們再次“微⾏看燈”。唐睿宗也喜歡看燈,先天⼆年(713)元宵節期間,就曾到宮城南⾯⻄⾨——安福⾨觀燈。當時⾨外安裝了⾼達⼆⼗丈的燈輪,“衣以錦綺,飾以⾦⽟”,上⾯點燃了五萬盞燈,“簇之如花樹”,⼗分壯。《舊唐書·⾳樂志》記載,唐⽞宗也常在節⽇期間到勤政樓“觀燈作樂”,夜深⼈靜時,即遣宮中女⼦邊歌邊舞,借此娛樂,⼜有繩戲、竿⽊等雜技,“詭奇巧妙,固無其比”。韓國夫⼈則有百枝燈樹的製作,⾼八⼗尺,豎立於⾼⼭之上,“元夜點之,百裡能⾒”,比⽉亮更明。
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