Charles LACOSTE

Soir de Partance, « Crépuscule d'or rouge. Gare d'Orsay. Bateaux noirs » - 1902

Huile sur carton

Signé et daté en bas à droite "Charles Lacoste /1902"


64.5 x 54 cm

Provenance : Don de l’artiste à Gabriel Frizeau (1870-1938), viticulteur bordelais et collectionneur (janvier 1908, échange contre un autre tableau du peintre)
Vente Paris, Me Claude Robert, 9 octobre 1972, lot 58 
Collection Caubet (probablement vers 1973)
Galerie Hubert Duchemin, Paris 
Acquis auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire le 17 juin 2013
Collection Louis Grandchamp des Raux


Expositions : Paris, Cours-la-Reine, Salon des Indépendants, avril 1903, n°1343, p.73
Paris, Galerie Druet, Exposition Charles Lacoste, janvier 1905, n°68
Bruxelles, Salon de la Libre Esthétique, mars 1907, n° 118, p.32
Paris, Grand Palais, Autour de Levy-Dhurmer. Visionnaires et intimistes, mars-avril 1973, n°24, reproduit en noir et blanc p.28-29
Paris, Mairie du XVIe arrondissement, Paris, Beauvais, Musée départemental de l’Oise, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, Charles Lacoste : 1870-1959 : 60 ans de peinture entre symbolisme et naturalisme, avril-novembre 1985, n°47, reproduit en noir et blanc p.113


Bibliographie : F. Chappey, Œuvres de Charles Lacoste, 1870-1959, Mémoire de maîtrise, Paris X Nanterre, 1981, 2 vol., p.142, n°433, reproduit n° 559


Oil on cardboard; signed and dated lower right; 25 3/8 x 21 1/4 in.






Au tournant du siècle, après l’installation de Charles Lacoste à Paris en 1899, sa manière de peindre évolue vers une touche plus précise.
Dans ce tableau exécuté en 1902, l’artiste représente l’un de ses sujets de prédilection, une architecture urbaine près d’un fleuve. Ce n’est plus la Garonne, mais la Seine, comme l’indique le sous-titre de Soir de Partance : « Crépuscule d’or rouge. Gare d’Orsay. Bateaux noirs ». La composition, au tracé géométrique précis, est scindée en deux registres horizontaux. L’architecture très stylisée de la gare est éclairée par la lumière incandescente du soleil couchant, dont les reflets embrasés glissent sur les eaux sombres et immobiles du premier plan.
Une procession continue de minuscules silhouettes – motif récurrent dans l’œuvre de Lacoste – avance le long des quais. Au pied de ceux-ci, des embarcations se fondent presque entièrement dans le décor, dont seuls émergent les mâts dressés. Au loin, les toits parisiens s’apparentent plutôt à de sombres collines boisées, masses gris-bleus ardoise, qui donnent une atmosphère étrange à l’œuvre, presque fantastique, accentuée par les effets de lumière d’un crépuscule flamboyant. Fidèle à sa manière, Lacoste transforme les formes pour n’en retenir que l’essentiel, la poésie et l’atmosphère priment alors sur la description littérale.




Charles LACOSTE

64.5 x 54 cm

At the turn of the century, having moved to Paris in 1899, Charles Lacoste’s way of painting evolved towards a more precise brushstroke. In this painting from 1902, the artist depicts one of his favourite subjects, urban architecture by a river. It is no longer the Garonne river but the Seine, as indicated in the subtitle of Soir de Partance: Crépuscule d’Or Rouge. Gare d’Orsay. Bateaux Noirs. The composition, with its precise geometric lines, is divided into two horizontal sections. The highly stylised architecture of the train station is illuminated by the incandescent light of the setting sun, whose fiery reflections glide across the dark, still waters in the foreground. A continuous procession of tiny figures – a recurring theme in Lacoste’s work – moves along the quay. At the water’s edge, boats blend almost entirely into the background, from which only their masts emerge. In the distance, the Parisian rooftops look more like dark, wooded hills, masses of slate-grey and blue, lending the work a strange, almost fantastical atmosphere, accentuated by the luminosity of a flamboyant twilight. True to his style, Lacoste transforms his subject to retain only the essential; poetry and atmosphere thus take precedence over literal description.