Evi Tihemets (Estonian 1932) Kolm pudelit

Tunneme Evi Tihemetsa värvilise graafika, eriti värvilito tugeva viljelejana. Ta tahtis 1951. aastal ERKI-sse astudes maali õppida, kuid kuna maaliosakond oli täis vene poisse, l&#

Evi Tihemets on tuntud kui üks oma põlvkonna tippgraafikuid, ent ta väärib tuntust ka maalijana, kes oli kaasa kistud uute võimaluste otsimise õhinast 1960. aastatel. Erm

Tuntud graafik Evi Tihemets on viimasel ajal avalikkuse ette toonud oma 1960.aastate maalid. Ta tahtis instituudis algul maalile spetsialiseeruda, ent eesti graafika õnneks hakkas siiski seda ala

Teema on tuttav E.Tihemetsa mitmetest värvilistes söövitustehnikates estampidest nt “Gootika” (1964), “Loss” (1966), “Kuldne linn” (1967). Maalis on

Raivo Korstnik oli kriitika tähelepanu orbiidis 1960ndate keskpaigani ning jäi seejärel kuidagi varju, võib-olla töökoormuse tõttu kunstipedagoogina, mis mõnev&

Tume avaus. 1970.aastate algus. Õli. Papp. 78.2 x 98 cm. Ado Lill oli jurist, kes 1970.aastatel hakkas näitustel tähelepanu äratama kui huvitav maalija – abstraktsionist. &#8

Improvisatsioon.1968. Õli. Papp. 61,5 x 72 cm. Ado Lille kunstihuvi ulatub 1950-ndate algusse, mil ta käis ERKI ettevalmistuskursustel, kus juhendajaks oli Allex Kütt. Ent ta astus hoop

Raivo Korstnik lõpetas ERKI maali erialal 1957. aastal koos Nikolai Kormašovi ja Rein Raamatuga. Tema varasem laad oli vorme lihtsustav ja kontuure toonitav, pindu kergelt täppiv, veidi

Aktimaal kunstniku loomingulise tõusu perioodist. Karmi stiili vaimus kergelt geometriseeritud on nii erksates värvides taust kui ka modell. All paremal: RK 65. Pöördel,all paremal

Raivo Korstnik oli kriitika tähelepanu orbiidis 1960ndate keskpaigani ning jäi seejärel kuidagi varju, võib-olla töökoormuse tõttu kunstipedagoogina, mis mõnev&

Üksi. 1977. Graafika (Sügavtrükk). Plm 37.9 x 37 cm. Suurus raamiga: 64.2 x 63 cm. Ado Lill tuli eesti maali 1970. aastatel ekspressionistliku maalijana. Maalis on tal stiililiselt erin

Kolm naisakti mere ääres. 1960. Õli. Paber, kleebitud papile. 71.3 x 58.4 cm. Pallase lõpetanud Erich Pehap pälvis küll tunnustuse oma kompositioonidega, kuid maa ja linn

Kolm graatsiat. 1991. Õli. lõuend. 126.8 x 125 cm. 1980. aastatel haaras Põldroosigi kaasa neoekspressionismi laine, koloriit muutus intensiivsemaks, maalimisviis lahtiseks, dünaam

Full title: A large American terrestrial library globe with walnut stand, Williams-Pridham/ W & A.K. Johnston Ltd., early 20th C. Description: H 109 cm About this sale: Paul De Grande is one of the ma

12 1/4 x 38 1/2 inches (overall)

Conrad Marca-Relli (1913-2000) Untitled 1966 The color screenprint in color is numbered 15 lower left and signed by the artist in pencil below the image lower right. Original gallery labels verso from

(1905 Frankfurt - 1944 bei Smolensk) Zwei Fohlen Moderne, auf Umriss und Fläche hin komponierte Arbeit Scheeles, der zu den Künstlern der sog. verschollenen Generation gehÃ&

Sign appears to have most of its original paint. There is age cracking to the entire surface, soiling and a stress crack through the middle. Condition:(Very Good).Dimensions69" T. Condition:(Very Good

A GOOD CHINESE QING DYNASTY BLUE AND WHITE PORCELAIN STEM CUP Tibetan style, Qianlong mark and possibly of the period, painted with floral sprays. 14 cm x 14 cm.

Marc Chagall Original Lithograph The story of Exodus 1966 on Arches paper. Approx 30x20 inches Custom framed and includes certificate

Grand Cross Set, 2nd Type (King Paul) from 1947. Sash Badge, 88x63 mm, Silver gilt, obverse enameled (minor damage), superimposed parts gilt silver, original suspension crown, ring, loop and sash. Bre

Artist: Armond Fields Title: Fieldsville Trolly Medium: Hand Pulled Serigraph on Paper Limited Edition: 36/90 Art Dimensions: 18 H x 31 W inches Framed Dimensions: 26 H

19th-16th century BC. A terracotta plaque formed as L-shaped throne with two miniature feet to the bottom; low-relief motif of a seated goddess dressed in long loose robe wearing horned tiara, holding

"J'étais totalement impliqué et amoureux du Quattrocento. Mais je ne pouvais bien sûr pas maintenant peindre des personnages du Quattrocento. Mes prêtres étaient contemporains [...].";